以全书开篇为初始值0，每过一个正月初一即顺推1年，逆推同理，则截至第四十二回末为第4年，其中第1年正月初一为冰儿入蓬莱仙谷生产，第2、3年正月初一为无咎玄炎在魔界二人世界，第4年正月初一为盘龙峡谷冰儿疗伤期间。

159年前，五台山诞生一名天才男婴龙剑阁，20岁前成为佛门“四大”（峨眉、九华、普陀、五台）第一高手，五台所有长辈坚信凭龙剑阁一人便能振兴一派，谁知其志不止于此，在他20岁那年（即139年前）告别师门，独自闯荡江湖，挑战各路中原高手。

此后，龙剑阁30岁时（即129年前）俯瞰中原，40岁时（即119年前）横扫关外，整整20年间难求一败，为达自我突破，独自入秦岭深处闭关修练，在他45岁那年（即114年前）再一次醍醐灌顶，创立盘龙武学，并开创盘龙教。

龙剑阁闭关自悟的五年间，不断回顾交手过的佛派道派武学，将能记起的部分详尽记载，取其长处为己之用，更创出许多精妙招式弥补这些门派武学中的不足。

盘龙教成立后，为了答谢师门，龙剑阁将这些武学摘录两份，一份留在“青龙殿”四层五层，一份交给五台众位掌门长老，而更为精妙绝伦的盘龙武学，则作为独门秘籍，珍藏于“青龙殿”七层八层。

但是，五台一众大人物们的野心远远超出龙剑阁的想象，他们在得到佛派道派武学后，非但不图感恩，更认为盘龙武学根本就该属五台所有，出于这个目的，他们开始了历时百年的一个长远计划。

这个计划的第一步，就是在梵仙山瀑布后挖出一个密洞，修建两层十间暗室（具体地形会在46“帘后洞天”完整呈现），将得来的佛派道派武学刻入暗室石壁，完成这一切后，将梵仙山密洞封合，以盘龙教众口吻在门上留下挑衅字句，然后进入耐心的等待期。

第二步，五台将门下弟子分作阳台、阴台两个分支。

其中阳台即为外人眼中的五台弟子，如周子鱼、黎湛、姚千龄等等，五台明面上的掌权者全部属于阳台一支。

阴台则为偷学各派武功的真正高手，因为得到龙剑阁的馈赠，使得五台有足够的资本培植这样一群顶尖武者，如穆家四人等等。

第三步，阴台高手向各门各派下手，冒充盘龙教众无恶不作，在接下来的数十年中，将整个江湖得罪个遍，而盘龙地处深谷与世隔绝，从不出面为自己辩解，也使得五台的进程非常顺利。

但这个时候的五台，还远远不足以控制整个江湖，所以他们做的每一件事，都让各门各派羞于启齿，只能暂将愤怒隐忍，唯有如此，等时机成熟的那一天到来，五台才能一呼百应，而在他们诸多恶行中最为丧心病狂的，便是十王峰血战（22“昨日今朝”78）。

26年前的五台，已经为这个计划经历了近90年的努力，在这近90年间，五台完成了对于盘龙和不计其数的江湖小派间的挑拨，继而把矛头指向大派。

因五台自身也属于佛门大派，为将自己伪装成与他人相同的受害者，阴台秘密决定，让当时的五台掌门柴文卿成为他们计划实施道路上的牺牲品。

阴台穆家长年与盘龙六界之一的妖界暗中往来，趁着佛门“四大”与盘龙四界主（魔界莫苍维、神界沈墨渊、人界仁翾飞、鬼界归翊）在十王峰上狭路相逢，穆家躲在暗处，施放出从妖界手中得来的“刺蛾香”。

盘龙四界主与妖界本是同门，人人备有“刺蛾香”的解药，佛门“四大”却因此战斗力大大减弱，被年仅18岁的“剥复双剑”尽数诛杀，而在这一战中的最大受益者，就是全书第一反派周子鱼。

阳台一众精英死于“剥复双剑”之手，资质平庸的周子鱼一跃而成五台新任掌门，接下来的一切天助五台，他顺利争取到正道江湖重新结盟的机会，在漫长的第三步过后，终于迈出了决定性的第四步。

紫阁峰比武过后，周子鱼在穆笛的帮助下（43“图穷匕见”234会有插叙）荣登盟主之位，在计划开始后的第118年，五台如愿以偿成为江湖领袖，至此，他们距离自己的目标，仅有一步之遥。

五台的前四步如何走来，接下来的第五步（即率领整个江湖攻占盘龙峡谷，豪夺盘龙绝学）又会如何进行，这些，就是全书主线。

我在书中设计了两条支线，一条是外界江湖各种明争暗斗，一条是盘龙六界错综复杂的人物关系，但剧情的发展走向，自始至终围绕的都是主线。

本想等43“图穷匕见”冰儿推理过后再给出这一大段补充说明，但这一阵同时出现好几个朋友问我剧情，外加后续章节给出的推理模式也许非部分读者所好，最终决定放在42末，或许可以更好的帮助读者理解43。

既然新开一章，顺便借此机会，聊聊我对小说对话的理解吧。

在所有的读者中，纯文学读者约占3%，类型小说读者约占97%，在类型小说界中，“红学”和“金学”算得上是两座丰碑。

不少读者认为，将二者对比是贬低了“红学”，抬高了“金学”，金庸先生写的的确是武侠类型，可若因此认为只是武侠小说，又或者只在其中读到武侠要素，则这样的见解，一定是窄了。

说一句题外话，虽然我本人对《金庸全集》的研究更甚，但以作品内涵而论，心悦诚服的以为，《红楼梦》还是略胜一筹，曹雪芹先生真的了不起。

读者们都知道本书是由笔者为缅怀先生而作（未在扉页注明，是因为人言可畏，不想被误以为消费先人），为免片面，我在这里就以《红楼梦》为例吧。

《红楼梦》全书1，007，000（一百万零七千）字，人物对话410，346（四十一万零三百四十六）字，全书占比超过40%，这些数据全部都有真实数据为凭，读者一查可知。

在我对于作品文学性的理解中，对话描写是心灵和社会信息的载体，通过人物对话，向读者传达人物微妙的心理变化，展现人物性格全方位的投射，外加剧情的发展、主题的凸显，以及背景环境的生活与文化。

不仅限于中国作家，在世界范围内，我读过的名著，优秀的小说家，尤其是长篇小说家，几乎都是写人物对话的圣手，我写这一段时，脑海中一闪而过的两个名字，一个是巴尔扎克，一个是海明威。

当然，在这些登峰造极的白话小说面前，我只有仰望的份，很多时候词不达意，我自己也有点苦涩，有点无奈，敬请读者谅解。

随着网络文学横空出世，读者对于作品选择又有了全新的标准，需要特别说明的是，我非但没有鄙夷轻视，反而恰恰认为，之所以相比于实体书，网络文学能拥有更多的市场，更多的流量，是小说发展的必然规律。

我们生活在一个信息过剩的时代，绝大多数读者阅读只是为了消遣，在这个初衷的大前提下，网络文学大大提升了这些读者的效率，完胜在了信息成本（即时间）。

其实纵观所有的行业，只要升级，一定是提升了效率。

如今的实体书与网络文学，就好比刚才提到的纯文学与类型小说，这可以是两个和平相处的文学模块，为的也是满足不同领域的读者需求。

我曾在本章说中提到，两种不同的创作理念并非所谓Thucydides’sTrap（修昔底德陷阱？我觉得这个翻译有点怪，一般只说英文，大意是必须通过战争分出是非），表达的也是这个观点。

对我个人而言，如《红楼梦》和《金庸全集》这样的巨著，才是我14岁至今，一直在追随的目标，穷其一生也到不了的终点，但是过程带给我很多快乐。

我是想说，书中很多描写（场景、对话、心理）或许没能达到预想的效果，这是修为没能到家，而与手法本身无关。

我在创作全程没有想过迎合市场，没有想过吸引流量，所有诸如读者基数、稿酬金额，561天（2018/11/10~2020/5~23）中，不曾在脑中一闪而过，想到的只是在能力范围内，将每字每句斟酌到极至，在维持文学性不减的前提下，将可读性追求到极至。

所以，我是一个自私的作者。

我在“前言”中提到，“……至少以这一部长篇而言，我已竭尽全力，所有不足，都是因为能力所限……”肺腑之言。

在起点意外收获了十来个好友，很是开心，相识即有缘，读者的提议无一例外是想帮我，但我考虑得会比读者更多，我在文学性和可读性中，一定是倾向于前者，所以部分提议不得不舍弃，辜负读者们的好意，还是会有一点愧疚的。

其中也有一些无伤大雅，我尽可能的满足需求，好比这篇“补充说明”，全书剧情本来也是千头万绪，借此机会长话短说，帮助读者们捋清主线，乐意为之。

当然复杂的还不止于主线，44“五岳之冠”，玄炎又有一段戏份，挖掘出冰儿内伤更深层次的心机，所以此前提到，冰儿死里逃生这一条线，于17“玄夜句芒”揭幕，于44“五岳之冠”落幕，贯穿大半本书，敬请期待。

闲话聊完，我可以滚了^_^