单篇内容字数太多，拆开不连贯，和正文并在一起又太长了，索性单列。

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猎人考据：人物分析篇之库洛洛

简单说说库洛洛这个角色，之前没单独说过，都是融合在文里面的（比较集中的地方在第一部的23、24章，可以结合起来看），补充一些之前没说过的几个点。

第一点，库洛洛是一个比较利他的性格。这个利他中的他，专指与库洛洛有关、库洛洛在乎的人，范围是非常有限且泾渭分明的。富兰克林曾经对小滴说过，窝金是那种总是对别人的事尽心竭力的人（93话），其实库洛洛也是这种。

他少年时期去学外面世界的语言，主动搞外语影片配音，是想通过自己的努力，消除语言方面的障碍，让流星街的居民也能看到和外面世界同样的特摄片。外面的人能学的语言，流星街的人也能学，外面的人能看的影片，流星街的人也能看，库洛洛是在传达这样一种信息。

某种程度上，这也是一种争取改变、争取作为一个人该有的权利的行为。如果通过这种行为能打破有形的语言屏障，让流星街接收外界的信息。那是不是能通过类似的行为，打破流星街和外界无形的屏障，让流星街和外界产生交流？让流星街的居民也能获取到更多的信息和知识，逐渐和外面接轨，甚至走出流星街，融入世界？

当时的库洛洛或许没想那么远，毕竟那个时候他才11岁。他或许是模模糊糊感觉到了这种行为可能带来的改变，虽然还不太清楚具体会有什么改变，但一定有某种改变的可能在里面，所以他才积极主动去做。

可能有人不太能意识到这种行为的重要性，把重点放在旅团竟然是个配音团上去了。翻译是很重要的一件事，这是打破语言壁垒、传播外界信息的重要一环。大家现在看的英剧、美剧、日漫等等，都是翻译过后的产物。没有翻译，这些东西对大部分普通人来说，就是个看不太懂的东西。

现在正版翻译、版权等产业已经发展了很多，大家都习以为常了，觉得就应该如此。但是在正版翻译引进有一定的规模之前，国内要看这些，都是靠大量的民间翻译，也就是我们俗称的汉化组、独立翻译。那些人被一些读者称为盗火者普罗米修斯，因为他们把知识、信息的火种带到了国内，广泛传播，有大量的人都受到了汉化作品的影响。

举个例子，马尔克斯的《百年孤独》在国内有巨大的影响，很多人都知道这本书吧。国内许多文学流派、作家都深受马尔克斯的影响，还因此写了许多具有魔幻现实主义色彩的作品，比如莫言的大部分作品，尤其是《透明的红萝卜》、《球状闪电》，韩少功的《爸爸爸》，马原的《冈底斯的诱惑》，陈忠实的《白鹿原》等等。这个就不细说了，有兴趣的可以自己去搜搜。

但是在2010年前，国内是没有正版的《百年孤独》的，所有汉化翻译版本都是盗版，国内绝大部分人看的都是盗版，会西语、能搞到西语正版去看的少之又少。马尔克斯1990年来国内，发现书店里都是他的盗版书，印象非常糟糕，就放话说死后150年都不给国内版权。

《百年孤独》是1967年首版的，直到2010年，时隔四十几年，国内才有了真正的正版书，引进正版《百年孤独》的出版社为此付出了巨大的努力，等了很多年。到现在，《百年孤独》还是国内各大图书网站的销量前排，十来年就发行了上千万册，震撼了无数国人的心灵。

要是等正版进来，国人才开始知道《百年孤独》之类的书籍，那么国内的文学要等多少年，才会因此衍生出属于自己的各种文学表达？我们普通读者要等多少年，才能领略这些精神宝藏？还是说让大家都一个个去学外语，等学好了再去看？

这还只是举个文学上的例子，翻译可是涉及方方面面的，绝不只是哪个领域的问题，是全方位、全领域的信息接收、交流问题。

我不是说支持盗版，只是说在正版真的能普及之前，咱也有接收世界其他国家文化、信息的权利，也有精神文化上的需求，也有各种困惑需要向世界上其他国家寻找答案。翻译做的工作，就是把这些信息的传播屏障消除，给我们能接收它的机会。所以有人才把汉化组叫做盗火者普罗米修斯，有了翻译者，才能让我们在一定程度上在精神层面走向世界，走出井底之蛙的有限空间，看到更广阔的世界。

百年前，我们的一部分先辈，他们同样用大量的翻译作品，为我们带来了精神文化上的武器，让我们的许多先辈找到了前进和奋斗的方向。不说别的，光是一部《资|本论》就受益无穷，这可是振聋发聩的大杀器。要是都等到有正版再接收，我们要怎么谋求出路？

即便是现在，我们接受世界各地的信息，也还是极大程度依赖翻译。说实话，是绝大多数都依赖翻译。不仅我们普通人这样，就算是联合国，最国际化的舞台，在日常工作中也极度依赖翻译。

联合国有6种工作语文，一般是使用英语或法语作为中介语，使用其他工作语的人的发言一般会先被翻译成英或法，再翻译成其他语言。各种外交场合当然也极其依赖翻译。

举这两个例子，大家就能知道翻译一直都是件很重要的事了。

对于流星街的人来说，他们比我们接收这些信息困难得多。我们大部分都是接受过一定程度的义务教育的，识字、能看懂一定程度内容的片子、有类似汉化组样的渠道、有电视电脑手机平板印刷品网络这样的硬件设施。只要有人翻译，我们接收信息就不成问题。

而流星街的居民，这些东西他们有吗？

不说别的，就说最基础的识字问题，流星街有大规模的最低程度的识字教育吗？即便库洛洛把那些东西翻译成流星街的语言，这些人都能看得懂吗？他哪来的成批量的纸张给他印刷甚至手抄？

为什么库洛洛会选择翻译并配音这样的方式？因为在各种物资稀缺的情况下，他不可能大规模录制录影带，流星街的居民也没有播放设施。选择大家感兴趣又看得懂的录影带，翻译后又配音公开播放，这是最接地气、传播度最广、最低成本、在流星街也是最行得通、最能被流星街居民接受的做法。

别觉得只是个爆米花级别的特摄片而已，没什么内涵和价值，起不了多大的作用。想想什么最能传播意识形态、价值观，最能潜移默化影响人，最能让人对外界产生好奇、憧憬、渴望？

好莱坞电影、日漫、韩剧、港台片这些载体，都是大众喜闻乐见、看得懂、愿意去看的，也是最能达到上述效果的。你给普罗大众上什么高深的课，人家看不懂、没兴趣、不愿意看，再有价值也没用。像被富兰克林、侠客他们嫌弃的20卷《外国语讲座》，就算白送人家也不看。

就像现在，网文，尤其是爽文最受欢迎，你给大众整多高深的东西，人家不看就是不看。看文找乐子，爽才是最重要的。许多人骂金榜文小白、俗、糖精、无脑等等，这都是沉默的大多数用一个个点击、订阅选出来的，不劳而获、躺赢、走向人生巅峰、逆天改命、万人迷、超高颜值、金手指、打脸等等元素就是最受大众欢迎的，数据是骗不了人的。

什么样的短视频、内容受欢迎，大众愿意接收什么，实际上他们已经用点击量告诉你了。这也不是什么浮躁的时代、快节奏、娱乐至死、风气不好、今不如古的问题，从古至今，哪个时代都差不多。会去关注所谓高深问题的人一直都很少，普通大众会关心的就是家长里短、明星八卦、柴米油盐酱醋茶、升官发财、学业前程之类的。

只是现在网络发达了，能看见的普通大众的发言多了，才会有体感所谓的“下沉市场群体”原来那么庞大。他们一直存在，关心的也一直都是那些东西。只不过从古至今，几千年以来，他们一直是被忽视、不被历史书写的沉默的大多数，青史留名的都是王侯将相，很少有史书会去记录他们的内容。

不是他们庸俗、流俗、媚俗、低俗，是自觉高雅、高深、有内涵的大人先生们主观上就觉得自己高人很多等、与众不同、出类拔萃，看不起他们关心的话题、喜欢的内容。定义俗与雅、高与低的权力在那些人手里，他们说大众关心的、喜欢的是俗的，这些东西就被定义成俗的。要是拥有话语权，谁高谁低，谁俗谁雅，还不是改改定义的事。

扯远了，再说回流星街。

在这种前提下，再审视一下库洛洛翻译、配音的作为，是不是有了不一样的感觉了？为什么富坚其他不选，偏偏安排让库洛洛做这个？旅团最开始是个配音团，是不是就不那么奇怪了？

库洛洛能说出外界的未来网络发展趋势，就说明他一直在关注、接收外界的信息，做了许多研究分析，有着很清晰的认知，才能得出这个结论，这是很厉害的。当然，富坚是站在事后诸葛亮的视角，把现在网络发展的情况当做结论，让库洛洛得出这个预判结论，这也是作者的便利之处吧。

未来网络发展的趋势，这种东西，即便是对当时的普通人，都是没什么概念的。能抓住网络发展机遇的人少之又少，许多都是未来网络通信科技领域的顶尖人物，想想马云之类抓住网络发展机遇的人。

这就证明，库洛洛不是出于功利目的做这些的。既然能预见网络的发展趋势，不可能不想到其中蕴含的巨大机会和利益。要功成名就、改变命运的话，搞什么流星街地下网站，直接去外面搞互联网行业，岂不是大有作为。

库洛洛通过接收这些信息，筛选着对流星街有用的信息，在有意无意间思考着能把信息快速大量传播到流星街的方式。在摸索中他找到了合适的方式，他自己先去学外界的语言，又一个人发起了翻译配音活动，带着伙伴们贡献自己的力量，向流星街传播外界的信息。

他要发光发热，照亮流星街的改变之路。说他是盗火者，那火光太小太弱，够不上，所以未寻才说他像蜡烛。蜡烛燃烧起来，尽管不是很明亮，但也能照亮流星街的人。在这一点上，库洛洛是够得上“燃烧自己，照亮他人”这个形容的。

现场配音成功后，富兰克林说或许流星街从今天开始就会有某种改变。实际上大家都感觉到了一些什么，潜意识中都希望有改变。库洛洛的行为让他们看到了改变的契机，把希望寄托在他身上，也参与到了这种行为中。

这群流星街的少年人，在懵懂中摸索着想要为流星街找到一条能够改变的路。可惜后面萨拉萨的事情给他们当头一棒，让他们这种希望和幻想破灭了，无法回避现实的残酷了。

从功利的角度上来看，库洛洛的这些行为，对他本人是没什么实际利益的，甚至一开始他还是承担着被窝金修理的风险，从窝金那里搞来录影带的。还是那句话，他自己想要功成名就的话，根本用不着做这些，他有很多更能功成名就的选择，也有实现功成名就的智力和能力。

后面成立旅团的时候，他是被众人推举成团长的，这也是富坚很多年前说过的“库洛洛不是自己想成为团长”的原因。如果仔细观察被窝金推荐做团长、大家都举手同意时，库洛洛咬着嘴唇的微表情，可以看出很多东西，那种意外、感动、不知所措、悲痛、有所觉悟、下定决心等等微妙情绪混杂起来的表情，实在有很多可以解读的东西。富坚一直都很会拿捏人物的微表情的。

大家都信任他，因为被信任了，被选做团长了，他就努力去做，这种努力一直持续了十几年，一直没有变。这其实也是库洛洛的一种知恩图报。可能有的读者要问了，这有什么恩？知遇之恩，士为知己者死，慧眼识英雄，千里马与伯乐，说了这样几个词，再联想一下与这些词汇有关的故事，大家大概就能知道这是种什么感情了。

知遇之恩，对有的人来说比救命之恩更重。随便举个例子，刘备三顾茅庐，诸葛亮是怎样报答刘备的知遇之恩的，大家都知道。

为什么库洛洛这么看中团长这个位置？实际上对库洛洛来说，做团长是没什么功利角度的利益的。还是那句话，以他的能力，要功名利禄的话，做其他的比这来得快多了，他也说过旅团没有人会对这些满足。

这就是士为知己者死式的知恩图报。窝金对库洛洛来说，就是相中他这匹千里马的伯乐，两人之间的情谊非凡。之前我在《人物称谓篇之旅团篇》已经详细说过两人之间的称谓问题的，为什么库洛洛唯独对窝金是使用“窝桑”这个敬语的，也和窝金对库洛洛的大力推荐和支持有关。窝金就是库洛洛的伯乐。

有些人说他在利用旅团为自己牟利，把旅团当做工具。看看他在友客鑫篇里的所作所为，直到被绑走之前，他从头到尾一直在给旅团的人擦屁股，解决各种旅团的问题和危机。窝金惹麻烦，他解决。锁链手的威胁，他解决。十老头雇佣的杀手，他解决。旅团的悬赏，他解决。解决得又快又妙。反正有问题找他就是了，他不会pua，也不会甩锅，直接就解决问题，效率高，效果还好，就是神仙队友。

他还各种满足团员的要求，团员做事都高度自由。尤其是信长的执着三连，要留下报仇、要找西索麻烦、要亲自去追踪锁链手，库洛洛全都解决了，还照顾了信长的情绪，他后面还说抓到锁链手问出信息，就让信长处置锁链手。

团员说的话，他也会认真参考，并做出相应的分析反馈。对团员的保护意识也很强，如比即便答应让信长去追锁链手，也要让他待在自己身边，方便照应。

要是这样都算是把旅团当成工具牟利，那我也无话可说了。说这样话的人，是没有接受过社会的毒打、老板的“大力栽培”吧。我要是有库洛洛这样的老板，不用别的，光不会甩锅、pua这两样老板通用的绝学，我就做梦都要笑出来了。对了，还有另一样老板通用的绝学画饼，库洛洛也不画饼。

所以未寻说他像蜡烛，就是因为他和蜡烛真的很像，遇热会融化，遇冷会凝固。你对他怎样，他就会有相应的回报，他不会多去解释什么，却会实实际际去做。在他被推选成团长这件事上，尤为明显。

和很多人以为的库洛洛很擅长花言巧语、言辞欺骗达到某种目的不一样，实际上库洛洛是个做大于说的人。他做了什么，不会特地说出来，让谁体会他的用心，因此去感激他。像在友客鑫篇里，他一个人解决了十老头雇佣来的杀手。他就没跑去跟团员说，杀手我解决了，他们不会来杀你们了，是我解决的，要知道感恩啊之类的话。

他不愿、不想、也不屑解释自己的行为，你不懂就不懂、不理解就不理解，别期望他能给你解释解释，去找侠客翻译还差不多。

侠客能翻译的，也只是库洛洛的具体语言，库洛洛许多行为和背后的含义，侠客实际上也有一种身在局中的无知无觉。从这个角度来说，库洛洛的确是个不那么好理解的人，就连他最亲近的同伴，也不一定知道他在想什么，他做某些事是为什么。反过来说，其实库洛洛也不理解自己的团员，连自己在团员心中的重要性，他都不怎么理解。

当然，人和人之间，真正能相互理解的本来就少，至亲骨肉、亲朋好友、亲密爱人也不见得就能理解对方。有的时候，越是亲近的人，隔膜越多，不理解越多，越是最熟悉的陌生人，彼此可能到死都不理解对方的想法。这样的例子比比皆是，每年选择自我了结的人那么多，很多都有这样的原因。

当库洛洛一反常态，长篇大论去说明某种东西的时候，多半是在下套了。他说是说了，但又还是没说透，还是看听的人怎么理解，一旦理解有误就等着倒大霉吧，不信问问西索。

注意库洛洛说的都是真话，只是说了一部分，没全部都说出来。旅团的人在漫画中都没有说谎行为，这个在《旅团成员的共同点》里面已经总结分析过了，就不重复了。

这里还可以再补充一点论证，库洛洛面对妮翁、西索时的表现。面对妮翁时，他全程都是真话，这个在下面一部分有细说，这里先拿结论来用。在和西索约架时，也是全都是真话（351-356话），他那时可是真真切切要把西索干掉的，说些真假混杂的假话去骗西索不是更有利，可他说的还都是真话。

面对想杀的对象（西索），他说的是真话。面对要偷能力的目标（妮翁）时，他说的是真话。面对与他无关的陌生人（偷渡客）时，他说的是真话（366话）。面对自己的团员时，他说的当然也是真话。

从这些地方都可以看出，库洛洛不是个说谎的人，什么情况下说的都是真话。就这么一个无论要达到什么目的、对什么对象都说真话的人，说他整天满嘴欺骗、感情骗子、骗财骗色，到底是怎么得出结论的？难道他的鼻子很长？

还有在漫画中他偷妮翁能力，看看他偷了这个能力后拿来做什么了，他拿来给团员们做预言了，这也是库洛洛利他性格的体现。

为了这个能力，多少读者把他当做玩弄少女感情的pua大师。仔细去看看漫画里偷能力的过程，看看他和妮翁的对话（95-96话）。

算了，我还是全部摘出来吧。

【妮翁：幸好，我还担心不能通过盘问呢，真是太感谢你了。

库洛洛：没什么不用谢。距离拍卖会的会前鉴赏还有一段时间，我们先去那边休息一下。

库洛洛：我听别人说，你对占卜很擅长。

妮翁：嗯，总是会有大人物，请我给他们算算。

库洛洛：准确率有多少？

妮翁：据他们说我一算一个准。

库洛洛：据说，你不是会占卜吗？

妮翁：我拥有一种超能力，手可以自动写字。

库洛洛：这么厉害，那你也帮我算算吧。

妮翁：可以，你把自己的全名、出生年月日和血型写在纸上。库洛洛·鲁西鲁，二十六岁，比我大很多嘛，你的名字好奇怪啊。

库洛洛：我的同伴都叫我团长。

妮翁：哈哈，这个更奇怪。那我就来算一算吧。

妮翁：我写完了。

库洛洛：能让我看看吗？

妮翁：我的占卜法有些独特，是由四五段四行诗组成的。能够把这个月每周将要发生的事预测出来，可这上面只有三段诗，大概是那事件已经结束了。

库洛洛：哦……

占卜诗的内容省略

库洛洛流泪，妮翁惊讶。

库洛洛：你的占卜真厉害啊，全都说对了。请问关于第一段是……

妮翁：啊，不可以！是这么回事，我向来都不看自己占卜的内容，我认为尽量不要由我做解释，那样会更加准确。

妮翁内心os：第一次看到男人掉眼泪……

库洛洛：是这样啊……那能告诉我一件事吗？

妮翁：嗯。

库洛洛：这段诗中的某些地方会令人联想到替死者镇魂，你觉得有所谓的“死后的世界”吗？

妮翁：嗯——我不怎么相信，占卜这种东西本来就是因为活着的人而存在的。你的占卜内容中有这样的诗句，我认为得到慰藉的不是亡魂，而应该是你。

库洛洛：你说得没错，或许就是这样。

妮翁：其实我是现学现卖的，刚才我说的那句话……

库洛洛：嗯？

妮翁：其实是小时候从电视上看到的占卜师说的。‘占卜的存在是为了使努力活在当下的人过得幸福，所以我会尽可能的占卜出不好的事情。’

妮翁：她说‘这样的话，大家就会尽最大的努力祈求坏事不要发生。’我当时认为她说的话很在理，就被深深地感动了。过了几年，那个人因为欺诈罪被抓了起来。

库洛洛：是银河祖母吗？

妮翁：嗯，就是她！不过我还是很喜欢她说的‘占卜的存在，是为了使努力活在当下的人过得幸福’，所以一直都很想成为占卜师。

库洛洛：对了，她对死后的世界持否定意见。

妮翁：是啊，于是我也就不由自主地跟随她的想法，不予相信。

库洛洛：我其实……相信存在灵魂。所以我想要帮死去的朋友，实现他们生前的愿望。

妮翁：什么意思？

库洛洛一手刀打晕妮翁。

库洛洛：大闹一场。

（这个日语原文是：大暴れ就是大闹一场的意思。浜口史郎就有一首曲子就是这个名称，《大暴れ!ゾロ&フランキー 》，歌名直译就是《大暴动！索隆&弗兰奇》，看歌名就知道是什么动漫的配乐了。

这个词翻译成大暴走、大暴动、大闹一场都行，这个词更多表达的是被激怒之后、积蓄已久爆发后的反应，不是什么单纯的胡作非为。不知道是什么鬼才翻译在有些版本翻译成胡作非为，这不是一个意思啊。这词性都不一样了，胡作非为更多是贬义啊，大暴走相对比较中性。

要说用在旅团身上就得是贬义，就得翻译成胡作非为，难道这个词用在草帽团上也能是胡作非为吗？草帽团的人什么时候胡作非为过？一个走到哪救到哪的团体，能是胡作非为？

在旅团的这个对话语境下，联系前后的剧情，旅团的行为是窝金被杀后的报复和祭奠，算得上是旅团的集体暴走，翻译成大闹一场是比较合适的。

偏偏胡作非为这个翻译传播很广，很多读者就用这个胡作非为的翻译来当做库洛洛说的话，就连有些同人也用这个翻译概括旅团的行为逻辑，说旅团的宗旨就是胡作非为，实在造成了很多误导。

唉，翻译造成的误导，真是让人无可奈何。）

库洛洛：啊！你没事吧？

库洛洛：请问休息室在哪？

库洛洛：快点叫医生来！

库洛洛：什么，别开玩笑了！随意挪动病人是很危险的！万一有什么意外怎么办？她是诺斯拉帮帮主的女儿，你担得起这个责任吗？】

这就是漫画里的整个过程，看看这段对话，两人全程就交流了一下对预言、灵魂之类的看法。你能指出库洛洛哪句话是假的吗？他一句假话都没有，更没做什么旧版动画里的撩头发摆pose耍帅的行为。就这么一段正常的对话而已，有什么pua、玩弄感情、渣男之类的内容？

妮翁也没有像旧版动画里，对一个刚认识不久的人说什么“因为你和我爸爸不一样，绝对不会骗我”这种我只能用实在有点脑残来形容的台词。看了这段对话，实际上也能感受到，妮翁其实不是很多人想象得那么肤浅的，她也有自己的思考和选择的。

还有人说库洛洛是故意流泪来骗妮翁，好盗取她的能力。拜托，仔细看看库洛洛念能力的发动条件好吗。在一小时内，看见对方的念能力，询问对方有关对方念能力的问题并得到对方的回答，让对方把手放在他的《盗贼的极意》上面。

询问、回答、看到，这三个条件已经是实锤达到的了。至于让对方把手放在他的《盗贼的极意》上面，以库洛洛快到成残影的手速，对付像妮翁这种没什么武力值的普通女孩子，有什么难度吗？他完全可以在妮翁不知道的情况下，让她的手接触自己的书。

实际上妮翁在发动自己念能力的时候，就已经满足库洛洛偷能力的所有条件了。妮翁用完自己的能力，她的能力很可能就已经被偷了。库洛洛哭，那是看到预言后，确定窝金死了才哭的。以他的能力，要偷妮翁的能力手到擒来，用得着还搞眼泪欺骗？这是在看不起库洛洛的智商和能力吗？

这个角色的一大核心就是高智力和高能力，把这个核心抹去，是要把库洛洛拆了吗？

在同时对战奇犽的爸爸和爷爷两个人的时候，库洛洛都还在想着火中取栗，要偷对方的能力。就这么一个艺高人胆大的高智商角色，怎么就设想他只能用哭的方式去骗一个普通女孩的能力？还有些同人总是设计库洛洛为了偷某人的念能力去骗财骗色的桥段。这种剧情，说实话给我一种把黄蓉的智商写成郭靖的智商水平的感觉。

好歹看看富坚对他的设定啊，库洛洛不是智商低、能力差的设定啊。他在友客鑫篇里，解决旅团危机，就用了半天的时间，解决得那叫一个精妙。和酷拉皮卡对峙时，明明他才是人质，结果他硬是反客为主，把酷拉皮卡搞得心态崩了。和西索对战的时候，把西索搞得全程被动挨打，毫无办法。酷拉皮卡和西索，可都是漫画里数得着的聪明角色，就算是他们对上库洛洛也要吃亏，其他人可想而知。

就这智商和能力，库洛洛怎么就沦落到了只能用骗财骗色、出卖肉|体的长时间行动，才能偷到某人能力的地步了？重点是这个某人还不是什么聪明角色，别说和酷拉皮卡、西索比，就算和漫画里的一些路人角色比（比如岛野、四王子的私设兵、果列奴等等），也不见得有优势。不是我有什么偏见，能写出库洛洛做这种水准的行为的，其笔下其他角色的能力上限也就可想而知了。说得再直白一点，能把黄蓉写成郭靖的，还能把其他角色写成黄蓉吗？

要真是库洛洛本来该有的水准，对付这种级别的人，怎么就会出这种昏招，还要拖得很久了？他是失了智、昏了头、被夺舍了？要漫画里的库洛洛就这水平，旅团早完蛋了，酷拉皮卡也不会那么辛苦，西索更不会被炸死了。真的就是库洛洛风评被害，智商和能力断崖式下跌了。

猎人这部漫画有个很大的特点，就是人均智商在线，还不是一般在线，是很在线，是个角色到大部分漫画里做主角都绰绰有余。

举例，果列奴，贪婪之岛篇的角色，他的分析我之前分析过了，在第一部的第五章，就不重复了。

岛野，继承战篇的角色，十四王子那里的仆人。她因为自己的求生欲和独立判断，瞬间就私自更改了酷拉皮卡的指令，因为她觉得酷拉皮卡的选择是错的。事后，她用自己会做出这种判断的理由，说服了酷拉皮卡，为自己争得了更多活下去的希望，还在酷拉皮卡那里争到了话语权，让他会参考自己的判断，也给了酷拉皮卡很大帮助（365话）。

四王子的私设兵，富坚用半话的内容画了6个新人物（394话），人人都是聪明人。不用我分析，只看他们能在四王子手底下干那么久（从四王子还在读军校的时候就在了），还和四王子是朋友关系，还知道四王子是什么德性，还活蹦乱跳的，就知道他们不是省油的灯了。更别提四王子那，还有个一心想杀他，智力、能力、觉悟都很在线的缇塔。不仅是四王子的私设兵，各王子手下的私设兵都不是省油的灯。

这些角色在猎人里都是配角中的配角，就这富坚都给了他们相应的智商和能力，富坚花那么大笔墨去展现的库洛洛，怎么就能智商能力大跳水了？智商能力大跳水了的库洛洛，还是库洛洛吗？

说这个，就涉及聪明人的描写问题。

一个作者要怎么写一个聪明人，不是说一定要作者本人是和角色一样聪明才能写出来的。

一种，是作者本来没有相应的智商，但靠作者花时间、花精力去思考或查资料，借鉴已有的成功经验，再反复论证各种作者能想出来的策略的可行性，选出最优解，把最优解融入人物的行为中，来让角色的行为和计策合情合理又显得聪明机智。

比如黄蓉，金庸写黄蓉的时候，不管是《射雕英雄传》还是《神雕侠侣》，通篇都在展现黄蓉的机智绝伦，几乎有点手拿剧本那味了。金庸自己说过，他并不是那种有急智、很聪明的人，他小说中的一些人物拍拍脑袋就能想出来的计策，他得想很久才能想出来。他要写聪明人物，愿意花时间精力去构思，所以才有像黄蓉那样的经典角色诞生。

另外一种，就像富坚，他本来就聪明，所以写起来就不那么吃力，但是他同样花了大量的精力。他说过，安排剧情的时候他会做很多模拟推演，站在角色的角度实验各种各样的路径的可行性，最终选出一条最有趣的来。

比如他写西团大战，就做了很多读者看不见的工作。他让库洛洛尝试了各种对付西索的办法，最终选出了呈现在读者面前的这套计策，给读者展现了一场非常精彩的猎人式智斗。他对许多角色都用了这个流程，所以他漫画里有大量聪明人，还有大量聪明人和聪明人之间的博弈。

要金庸写出大规模的聪明人博弈，他就有点做不到了，所以黄蓉遇到的，除了杨过等少数人，其他的都不算太聪明。要写黄蓉和与她同等级别的对手博弈，那金庸不知道要花多长时间了。

也不是说写聪明人，就不能写聪明人吃亏、犯错。写聪明人不是以成败论英雄的，不是只有永远预判正确、手拿剧本、看透人心的才叫聪明人，聪明人可以是多种多样的。失败、吃亏、犯错的聪明人也照样是聪明人。料事如神、算无遗策、百战百胜的聪明人只存在在想象中，实际上没有，是人都有弱点、会犯错误的。

猎人里有很多聪明人，聪明的点都不太一样。同时，猎人里面也有大量聪明人吃亏、失败、犯错的剧情，有的还吃了大亏。最典型的就是西索，他和库洛洛那一战，他是吃足了亏，上够了当，被误导得很彻底，但不会给读者西索不聪明的感觉。不是他不努力，是被看穿得太彻底了，他已经在那样的场景中用尽一切能用的招数了，甚至可以说虽败犹荣。

库洛洛也是，他被西索骗，被酷拉皮卡抓，被搞得灰头土脸，被西索抓住机会杀掉侠客和库哔，这都是他的失误，但读者也不会因为这样就觉得他不聪明。因为富坚给了充分的理由，能让人信服聪明人也会上某种当、做不成某事、吃某样亏的理由。

信息差，阴差阳错，经验差，天不时地不利人不和，多对一，能力克制，科技与狠活，被捏住软肋，敌我悬殊巨大、不可抗外力等等，都能使聪明人失利的原因，只要理由足够，这样写是能说服读者的。

比如科技和狠活，蚁王再牛再聪明，一学各种棋类就能干赢世界冠军，也被炸弹和毒药（实际上是人类的恶意）干掉了。

比如敌我悬殊巨大，友客鑫篇里酷拉皮卡对旅团，继承战篇里酷拉皮卡对卡金诸多王子，都是敌我悬殊巨大，让他没法爽快干掉对手，一直拿命在搏。富坚一直在把酷拉皮卡放在这种极端不平衡的力量博弈中，让他走钢丝。

比如被能力克制，酷拉皮卡对旅团，那是百分百念能力加成，所以他能用锁链绑走库洛洛。

比如经验差，奇犽就是最典型的例子。他一路各种吃亏，吃伊路米、西索、比司吉等等人的亏，不是他不够聪明，是他和这些人的经验差巨大。他在这些人手里吃足了亏，各种挨打、挨pua、挨恐吓，但谁也不能说他不聪明。

还有最好用的一个，性格因素，性格的长处和弱点都能导致聪明人吃亏。奇犽很多时候吃亏，就是他被长期的家庭教育形成的、刻在意识深处的过于谨慎拖累的。比司吉就说过他这个问题，他会把对手的实力放大，把自己的实力降低，在这种不对等的比较中去衡量对手的实力，一旦觉得没把握就想逃跑。

他在拔针之前，吃了那只伯劳鸟形态的奇美拉蚁那么多亏，也不是它强，就是他这个弱点犯了，别说全力以赴了，他一直在把精力放在克制逃跑意志上了，才吃了那么多亏。

库洛洛也是，由于过于自信，认为西索已经被他搞死了，才没提防西索会诈尸，反而被西索搞死了侠客和库哔。

性格因素，是最有发挥空间的一种选择。

这样的理由能有很多，但得写出来、写明白，写清楚他为什么吃亏，不然就无法说服读者。写库洛洛拿一个能力没什么特殊限制、智力平平无奇的人没招，得用长期的骗财骗色的方式才能得到那人的能力，这样的理由说服不了人啊。

好歹编编那人的念能力特殊，有各种原因限制偷取啊。实际上要是这样，考虑到性价比的问题，库洛洛多半就不偷了。

对他来说，他人的念能力，没有哪个是不可或缺的，哪个能力对他来说都只是众多卡牌之一，不是无可替代、唯一的牌，选择有很多。即便某些念能力平平无奇，他也能叠加组合出惊人的效果，也可以用其他的备用方案，没必要为哪一个浪费那么多时间。他必需的只有他自己的念能力，如果写他非哪个外来能力不可，又是在削减他的智力和能力了。

不说库洛洛，就算是普通人，也要考虑投入和收入比，也有备用选择，这条路走不通就会换一条，也不会想要在一棵树上吊死，什么平替、代餐之类的都是备用选择。某件事不划算付出那么大精力去做，找其他的就完了，这是人之常情啊，凭什么要死磕啊？

最简单的例子，看小说的，觉得哪本小说不好看，有几个会死磕看完的？会不会换一本去看？怎么到了库洛洛那里，他就一定要偷哪个能力了？他连这点变通都不会了吗？这是连普通人的智商都没了啊。

写库洛洛这类角色，反正我的标准就是，尽我所能，我能不能想出对付某人、解决某个问题的办法。如果我可以解决，那他肯定也行，我就不会去写他对付不了，凭什么不行？对其他角色也如此，按照他们的设定来，按照他们的智商能解决的就让他们去解决，不能的就不能。如果本来能，却解决不了的，一定要写清不能的原因。如果明明有招就是不写，这实在说不过去。

为什么猎人的漫画更新慢、人物关系复杂、理解难度大，就是因为富坚做了大量的思考、推演和筛选，这是很费脑子和精力的。

最终他呈现出来的也是非常复杂的一套东西。为什么继承战篇的台词量暴增，有的一话就有六七千字的台词量？除了身体原因，必须大量删减不必要的镜头，浓缩剧情，保留精华，用信息含量更大的文字叙述，也是因为他必须把人物的思考过程写出来，读者才可能看得懂。什么思考过程都不说，只给个结果，那就有大量读者会云里雾里了。当然，即便他给了过程，看不懂的还是大有人在。

看猎人的漫画也是对读者的理解能力有要求的。许多人说继承战篇看不懂、西团大战看不懂，是因为富坚没有为了照顾读者就把角色的智力水准降下去，他在漫画中呈现的就是那个水准的人之间该有的对决和思维过程。这是他对自己的要求、对漫画的追求，他画继承战篇，已经不是为了读者在画，而是为了自己在画了。所以读者要看懂，即便站在读者的上帝视角，也要反复梳理、思考才行。

一个作者想写什么样的角色，想给读者呈现什么样的效果，就要花相应的力气。不愿意花力气，又想让人信服你写的剧情确实是聪明人会干的事，实在没什么说服力。

不擅长表现人物智力方面的特点，可以扬长避短，选择重点展现其他方面的特点，选择有很多，不一定就要死磕一个。但是无论选什么，总都要花力气的，比如写感情线，感情线不一定就比剧情线、智斗、博弈之类的好写。

同样，读者想获得什么样的阅读体验，也是要花费相应的脑力和精力的。轻松不动脑的东西有它的价值，需要思考的东西也有它的价值。继承战篇难理解，但是愿意花精力去看的，确实能体会到其中的各种精彩之处。

后面内容还有点长，下一章再讲。

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