2004年九月二十日，Beijing 记

这天上午，我们在课上听化名王启隆老前辈在侃侃而谈：“故事线ABC呢，其实啊，影视剧集很少只有一个核心故事。它们通常至少有2到3个小故事在同一个戏剧性的空间中上演。使用多个故事线来推动故事走向令人满意的结局，这就是A-B-C故事线发挥作用的地方。”

这个时候有个同学举手问了问题：“老师影视里的故事线真正的又是什么呢？”

奥朗特.考特尔.威尔：“你这个问题，的确问得很好。其实，故事线A几乎总是跟随主角们探索故事的核心。这一故事线通常占据最多的场景，在加强对前提的承诺上发挥作用。”

化名王启隆老前辈：“嗯，的确啊，故事线B是一个小型故事线A，通常由次要角色推动。故事线B通常有两种形式：这第一点呢，就是说次要角色的问题与主角的故事相关，或因为主角的故事而变得复杂。”

奥朗特.考特尔.威尔：“第二点呢，故事线的B它与故事线A是分开的，但可以在之后与它联系起来。”

这个时候，有个同学问：“老师，刚才您说的这两个是分开的作用大吗？”

化名王启隆老前辈：“这你们就不知道了，说起来呢，理想情况下，故事线B可以反映出A的主题点，这最终将丰富、升华并为电影的主要故事增添意义。咱们简单说到的这些，也只是在表演方面有的。”

奥朗特.考特尔.威尔：“嗯，确实不错。这就好比说故事线C，有时被称为“runner”(打杂的)，只是一个较小的持续发生的故事。故事线C可以丰富你的叙述，让表述不至于过于空洞。”

化名王启隆老前辈：“这就像故事线B一样，它们也可以随着故事发展变得更重要，或者在喜剧中快速增加笑点。故事线C不一定会出现在每一集里，所以它们在整个系列中都是作为背景故事。都明白了吗？”

奥朗特.考特尔.威尔：“所以说，还有一种版本的A-B-C故事线有时被称为A-A-A故事线。在这里，三个独立的故事线都是叙述核心。”

化名王启隆老前辈：“这一点呢，根据A-B-C故事线整理故事可以帮助电影整体调节故事节奏和紧张感。通过放慢或加快多个故事情节之间的切换，编剧可以放慢或加快节奏，增加悬念、恐惧或喜剧效果。可以创造戏剧性的讽刺，误解和复杂。尤其是当故事情节迫使角色做出危及生命的决定或相互背叛时，冲突也会增加。把故事线的运用想象成指挥一个管弦乐队——在需要的时候添加额外的故事情节，这样就能创造出更棒的戏剧性效果。”

奥朗特.考特尔.威尔：“A-B-C故事线在表演中应该协同工作，并与故事核心保持联系，随着剧情的推进，故事线之间有很多机会重新连接和碰撞。”

化名王启隆老前辈：“所以说，咱们今天讲的了解故事线的作用，也可以帮助我们更理性客观地欣赏一部影片，并读懂它故事线的用意。对表演来说，这也是前进的动力。我们这堂课，电影电视剧的故事线说白了，在生活中可以说或多或少密不可分的关系。而在表演中，它也占据着重要的一环。”

后来，这堂课上老师讲的内容我记了下来。回到家仔细想想，但是还是没明白。直到今天，我才刚明白过来老师所讲的内容到底是怎么回事。